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； “现代”的概念从20世纪以前就存在了。 哲学家和艺术家与以往时代划清界限，有助于为新的迅速发展提供历史空间 但是对20世纪前半叶的艺术来说，“现代”的概念似乎是经久不变的广义名称 弗里德里希·施莱格尔图像现代艺术超越过去的时代，强烈冲击着至今为止的美学规则 所有艺术种类都在寻找新的构建方法 弗里德里希·施莱格尔写在他的美学纲要中，在现代艺术中说:“理性只有一个，一切都一样。 但是就像每个人都有他独特的自然和他独特的爱一样，他也有自己独特的诗情。 这些必须留给他，否则他只有明确其身体是他自己，才有本来只属于他的东西 “面对技术、技术再生产率、成本诉求、电影和电视生产、艺术和书籍市场挑战等外部挑战，艺术以越来越多的自主权方式做出了自己最初的反应。 这是因为创造了复印和艺术性很高的艺术作品。 出现了多种新的艺术倾向和潮流，它们互相继承，互相排斥，开始了充满矛盾和挑战的伟大进程，正是这个进程孕育了划时代的统一。 ……19世纪现实主义的叙述从以前就传下来，在现代小说中传承下来。 但是，为了引起广大网民对心理、文化哲学、社会批判问题的关注，现代小说将语言作为叙述工具加以应用。 这是现代小说在20世纪前半叶成为直接反射时代问题的镜子，也为文化意识的形成做出了贡献 《垃圾教授》在德国现代作家中，海因里希曼( heinrich mann，1871—1950 )及其兄弟托马斯曼( thomas mann，1875—1955 )获得了国际赞同和荣誉 海因里希曼一开始就把文学和社会批判联系起来 他的《垃圾教授》( professor unrat )和《臣民》( der untertan )小说是对世纪之交威廉社会的严厉清算 但是，他还在小说中保存着象征未来的信号，两部小说改编的电影和戏剧，有意表现了这些信号。 他和弟弟托马斯不同，他的小说有比较极端的政治思想 托马斯·曼的作品从综合复印行业，如19世纪末期的市民文化、艺术家的自我形象、教育过程、德国从君主制到民主制，再到独裁的历史迅速发展。 在流亡中，托马斯曼指出了纳粹的危险性，主张建立民主主义的德国 他是德国散文行业的伟大魔术师 他写了小说《布登布鲁克一家》( buddenbrooks )、《魔山》( der zauberberg )、《浮士德博士》( dr. faustus )、中篇小说、演说和随笔 《布登布洛克一家》无论是描写人对宗教哲学的喜好，还是描写疾病和音乐对人的影响，托马斯曼都用讽刺的文体风格，为了细致地描绘人的意识流，赢得了自由回旋的空间。 托马斯曼认为自己属于叔本华、瓦格纳和尼采的继承人行列，他从他们身上看到了典型的德国精神，以及保护其特点和危害的榜样。 托马斯曼用什么方法把什么样的历史事件引进了他的小说我们可以说明一下第一次世界大战的爆发。 那里突然呼啸起来——但是耻辱和胆怯阻止了我们，即使发出很小的声音，也说明了那种呼啸。 现在不要宣传也不要炫耀，不要炫耀！ 根据那个气氛，有人说，那是雷声。 但众所周知，这是震耳欲聋的爆炸声，是病态冷漠和烦躁长时间凝聚的邪恶爆炸声——历史的轰鸣，那是无聊的声音，令人敬畏，震动大地基础的轰鸣，对我们来说，只是雷声，轰炸魔山 ； ； ； ； ； ； ； ； ； ； ； ； ； ； ； ； ； ； ——《魔山》弗朗茨·卡夫卡( franz kafka，1883—1924 )具有完全不同的文学角度 他也决定用心理学的做法，宣布和心理学的关系。 成为遗作的三部小说《美国》( amerika )、《诉讼》( der proze )、《城堡》( das schlo )以及许多短篇小说、日记、信件、笔记本片段，第一描绘了人类生存带来的威胁和随之而来的绝望。 表现主义、超现实主义、存在主义哲学发现了他，要求他为自己使用 他的作品多义性很多。 因为这也导致了各种各样的解释、美学、社会政治、宗教的解释 《诉讼》卡夫卡的所有作品都是胡说八道的解读、比喻、揭示，但命运还是无法预测 受卡夫卡小说表现视野的影响，现代小说得到了重要的创作源泉和动力 罗伯特·汤姆齐尔( robert musil，1880—1942 )的作品享有特殊的文学地位 他在分为多个独立章节的小说《没有个性的人》( der mann ohne eigenschaften )中，分析了欧洲社会的意识，分析了如何意想不到地走向灾害。 小说语言准确，经过斟酌，也穿插了沉思 小说的目的是指出没有那个现代个人特征的人，也就是没有本质特征而活着的人。 这么说吧，他不用进一步确认就接受一切。 保存社会现实中有可能的世界是这部作品伟大的乌托邦构想 《没有个性的人》赫尔曼·布罗赫( hermann broch，1886—1951 )在该文案的广博小说《梦游者》( der schlafwandler )中，描述了价值和社会秩序的崩溃现象 吹风在小说中展示了失去良心的人是如何在社会变动中赢得社会特征的。 利用心理分解的知识成果，小说对迄今为止被普遍接受的人的形象提出了疑问 吹风的语言不再是叙述性的，而是随笔和注意视野交替变化的描写 他的主要着作《维吉尔之死》( der tod des vergil )是用诗一样有节奏的语言写的 这是伟大的幻影独白的场景，显然是为了展示人是如何在死亡的恐惧中找到真正的自己的 赫尔曼·布罗赫尔克劳斯( karl kraus )和库尔特·图霍尔斯基( kurt tucholsky )是散文式和格言式文学的代表 第一次世界大战后，克劳斯在维也纳创办了具有争议性的杂志《火炬》( die fackel )，通过这本杂志，充分利用可靠的语言，为对政治负责的公共行业而战。 图霍尔斯基在柏林曾是《舞台注意》( die schaubühne )杂志的员工，其中发表了对魏玛共和国持尖锐批评态度的讽刺复印件 在他数量多的小说创作中，我们只能用少数关键词选择他的代表作 赫尔曼·海塞( hermann hesse，1877—1962 )的作品经历了接受各种思想的不同快速发展阶段 反映在“玻璃球游戏”( glasperlenspiel )中的人文主义文化社会是战后人们关注的主题，但他早期的著作特别因在作品中发现自己而迷恋于年轻人 《玻璃球游戏》表现了回归乡村舒适生活的文学，而大城市和大城市的生活画面挑战了叙事文学 阿尔弗雷德·德布林( alfred dblin，1878—1957 )可能是他的小说《柏林，亚历山大广场》( berlin alexanderplatz )中第一次有效地构想了大城市的生活 小说通过一个身体的生活历史，生动地再现了大城市的诱惑、犯罪、失业和个人的恋爱悲剧。 《柏林，亚历山大广场》中安娜·希格斯( anna seghers，1900—1983 )的早期小说描写了受专制统治社会中人们的极端不安感 她的小说《过境签证》( transit )代表了移民逃亡的命运 她的写作风格是具有马克思主义基本角度的现实主义叙事风格 小说《第七十字架》( das siebte kreuz )综合了时代的沮丧和希望 她在小说的结语中说:“我们能感觉到，到他最深处，外面的强度有多深，有多可怕的入侵。 但是，我们也一样，感觉人类最深处还有一点完美坚固的地方。 “本文被允许选自《德国文化简史》。 广西师范大学出版社新民于去年7月(本文来自澎湃情报。 越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app。 ) ]
