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原始深焦点deepfocus深焦点deepfocus---翻译|HSBC，monica |牡蛎你总是跟不上史蒂芬·金 史蒂芬·金出现了。 他的作品数量令人出汗。 到目前为止他有50多部长篇小说，11部短篇小说集，还有他的一系列成功的非虚构作品 在电影中，他在imdb的签名作品达到了惊人的数量: 239个，即使这些签名中有原始资源，我们也很容易找到60部部长篇的电影是直接从他的小说改编的。 《镰噩梦》( 1984 )这一扩散不可阻挡: 1984年经典恐怖片《镰噩梦》已经是这个故事的第二部电影的改编，但至少有七部续集和一部翻拍继续制作 你可能还记得大卫·柯南伯格害怕的《死亡地带》( 1983年)，你看过2002年80多集的电视剧版吗？ 受《科罗拉多的孩子》的故事启发拍摄的78集连续剧《港湾》( )？ 或者，你最近看过弗兰克·德拉邦德的《雾》( 2007 )之后再次改编的同名电视剧吗？ 《小丑回魂」()去年上映了《小丑回魂》的第三版(结局的标题是《第一章》，含蓄越来越多的作品)。 然后是《杰罗德游戏》，《黑暗塔》系列的开始——无论评论多么平板，这已经是离弦之箭了。 因为你跟不上斯蒂芬·金的脚步。 史蒂芬·金是美国纸浆作家的一员，追随theodore roscoe和luis senarens的脚步。 后者被称为“美国的朱尔斯韦尔纳”，1世纪前全盛期一年超过100万个单词，采用了20人以上的笔名。 斯蒂芬·金不是生产了多个系列作品，而是恐惧和科幻小说中特殊风格的世界和感觉，使别人得以升华，迅速发展。 就像洛夫克拉夫特神话一样，史蒂芬·金神话也存在。 《怪奇故事》第一季()的网飞( netflix )出品的《怪奇故事》系列恐怕是最近最好的史蒂芬·金原作作品，但实际上与史蒂芬·金没有关系，相反可爱地模仿了80年代的风格，在宇宙的危险中 安第斯·梅斯切蒂版的《小丑回魂》也同样选择了这个复古80年代的世界，观众们似乎只能从以前的记忆中再现恶毒的小丑pennywise 神话是自我复制的虚构宇宙，是自我神话的机器，是只能看到无限阴影的走廊镜子，远离任何个体的控制 《小丑回魂》( )剧照斯蒂芬·金可能有点同情心注意到了。 “我只是个说故事的人，走着走着就成了经济力量。 自从《魔女嘉莉》于1974年首次作为小说出版以来，被纳入布莱恩·德帕尔马，70年代进行了精彩风格的电影戏剧性练习，斯蒂芬·金作品改编的模型在过去40年被作为恐怖电影的学习材料 《罗斯玛丽的宝宝》( 1968年)恐怖片的主流，浪漫波兰斯基的《罗斯玛丽的宝宝》( 1968年)、威廉·弗雷德金的《驱魔人》( 1973年)和德国帕尔马是第一部作家电影版本的斯蒂芬金作品 “死区”( 1983 )是柯南·伯格从前卫边缘作品进化为更主流制作的垫脚石 当然，斯蒂芬·金因库布里克制造“疯狂、变态、失望”“闪灵”而发表了有名的恶评，支持20世纪80年代初频繁出现的低价视频，作为对亚文化的反击 “鬼游戏人”( 1981 )斯蒂芬·金热情地支持外来者艺术“充满力量的原创”“鬼游戏人”( 1981 )，与80年代挑衅性的低文化低价的钱结婚了。 还包括《镰噩梦》( 1984 )的制片人唐纳德“预算领袖”的爵士乐( donalall )。 史蒂芬·金也很明显会因为那两部电影《鬼作秀》( 1982年和1987年)而喜欢乔治·罗梅罗。 两个男性沉溺于从20世纪50年代开始和他们一起长大的，引起恶心和公众道德恐慌的有名的ec comics (漫画出版企业) 80年代的风潮《火魔坦克》( 1986 )也包括斯蒂芬·金自己传说中的灾难性监督作品《火魔坦克》( 1986 ) 被选为当时最大烂片的这部电影，与大卫·林奇的《蓝丝绒》同时在同一家工作室拍摄，令人费解。 peter braatz的纪录片《重访蓝丝绒」()中有一个场景记录了大卫·林奇的停车位在史蒂芬·金旁边 这就像物质和反物质是可能的，存在于连续的时空中的说明 《重访蓝丝绒》( )开始在作者电影和评论家金纽曼所说的B级恐怖片《垃圾》( trash vitality )两个极端之间，为斯蒂芬·金“有品位”的通俗好莱坞电影提供原始素材 罗伯特·雷纳的《与我同在》( 1986年)和《危险10天》( 1990年)探索了恐惧的心理根源，而不是恐惧本身 邦德受尊敬的原作《肖申克的救赎》( 1994 )和《绿里奇迹》( 1999)——虽然是监狱主题题材的电视剧电影，但他也已经写了很多低价恐怖片的剧本，是斯蒂芬·金最好的恐怖片之一 《非常嫌疑犯》( 1995 )大成功后，布莱恩·辛格执导了以斯蒂芬·金短篇小说为原作的《纳粹追凶》( 1998 )，被忽视的作品讲述了a级演员阵容和B级电影中以不安的方式隐藏在美国郊外的大屠杀罪犯的故事 《纳粹追凶》( 1998年)，斯蒂芬·金的小说从一开始就被制作成迷你电视剧( 1979年，以吸血鬼为主题的作品《萨伦镇》变成了分为上下话的电视剧)。 到了21世纪，随着american quality television和流媒体网站的迅速发展，这种形式逐渐成为单独的类别 《穹顶之下》( -每年连续播出3季)和讲述穿越到肯尼迪暗杀的连续剧《11.22.63》(年)是这样的自媒体环境下的典型例子 因此，史蒂芬·金的电影制作在不知不觉中成为电影制作史上低价制作恐怖电影的案例，多平台的媒体资本也从这里开始开发作者企业品牌 《11.22.63》(年)如果这听起来很讽刺，不如引用史蒂芬·金自己，恐怖片是《垃圾食品》 他在《骷髅之舞》中表现出哥特式的恐惧，在这部电影中强调了这种反智力的姿态 这本书是在库布里克明智地拒绝斯蒂芬·金自己写的《闪灵》剧本后出版的 (斯蒂芬·金在1997年写了上下三集的迷你电视剧。 其中故事延长到库布里克眺望酒店的设定)。 斯蒂芬·金表示，恐怖片的本能，原始的喜悦，作为粉丝拒绝解释这种类型，拒绝高雅的社会政治或心理寓言浏览体验。 《骷髅之舞》中只使用比较缓慢的恐怖电影节奏，这种类型被认为是轻度恐怖 这让电影评论家mark browning怀疑史蒂芬在最近的文案《大屏幕史蒂芬·金》中是否清楚知道史蒂芬在使用什么类型 有人认为《闪灵1980》是斯蒂芬·金创造的世界就像神话体系。 这种看法来源于其作品没有被另一个作者支配。 这可能源于库布里克受挫的经历。 《闪灵》不是按照斯蒂芬·金自己的意图制作的，而是被其他艺术家作为神话学的库的记述不断制作出来的。 令人吃惊的是，最成功的变更系列改变了斯蒂芬金原有 库布里克的《闪灵》中没有提到重整家族 米迦勒·霍夫斯特罗姆在《幻影凶间1408》中的恐怖小说家无法生存 弗兰克·德拉邦德在《雾》中的结局改写使电影出类拔萃。 『幻影凶间1408 ( )斯蒂芬·金的恐怖作品之所以渗透到美国文化中，我想是因为战后提供了受欢迎的记述形式。 那个时期，创伤的概念不断重构——这个20世纪70年代出现的创后精神障碍经常出现在文学上，正好也是史蒂芬·金作品成为畅销书的时候 在这些早期作品中，家庭问题和性虐待的主题素材是激进和新奇的 在《闪灵》中，杰克威胁儿子丹尼的行为与战后普遍的创伤心理非常一致，当时的反越南战争的支持者和被强奸的女性试图让公众看到他们的创伤。 有些有名的精神科医生认为，如丹尼在《闪灵》中的表现和预见《死亡地带》中的未来的描写，严重的伤口会产生或提高心理上的承受力(弗洛伊德相信心灵的感觉)。 《伴我同行》( 1986 )斯蒂芬·金有一本关于自传童年创伤的短篇小说《身体》( the body )，后来被莱娜拍成了电影《伴我同行》，著名的创伤治疗师lenore terr在主流精神医学的笔记本上 90年代初，“恢复性记忆”的范式理论开始广为人知。 小时候的外伤记忆太严重了，在实际和模仿的危机到来之前，比如被认为只有接受催眠术才能重新认识。 那时，斯蒂芬·金制造了“图书馆警察”“杰拉德游戏”“泪痕”。 在这些作品中，主人公需要面对在严重混乱的成人阶段被压迫的童年性侵犯经历。 最后安慰的结局是，即使破碎的自己在面对记忆的恐惧后重建，也往往只是恢复性记忆的一部分 这样，迈克·弗拉纳根是恐怖片中具有快速发展潜力的年轻导演之一，对《杰拉德的游戏》的创作非常有趣 这部作品将于今年年底在netflix上映，正好是记忆恢复疗法诞生25周年 王国医院( 2004年)是最近的王国医院( 2004年)，斯蒂芬·金讲述了他自己频繁死亡的经历:慢跑时被列车撞倒 这被拉斯丰蒂尔改编成了一部奇怪而幻想的电视剧。 最近，确立了精神上的“坚持”，与伤口一起被提及 史蒂芬·金小说的治愈功能，破裂自己在极度紧张中的重建，表现了这些。 然后，他有意识地在小说中构建了美国所经历的历史性创伤，如19世纪的长期暴力和大屠杀、广岛原子弹、肯尼迪暗杀和越南战争，这些作品继续为美国的不安发声。 我认为这些与品位无关，对斯蒂芬·金的作品评价到底是否是“好艺术”也是错误的问题。 事实上，以他的哪种哥特风格，令人吃惊的作品为说明美国特定动乱的历史时期提供了令人赞叹的描述形式 哥特式恐怖是政治权力的另一边，这种类型也被认为是死亡和无限权力并存的 所以像维多利亚时代后期一样讨厌，世界的重心正在20世纪转移到美国 原标题:“斯蒂芬·金73岁生日:为什么美国人离不开他？ 》阅读原文
