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编辑:如果“不想睡觉”或“睡不着”，请继续阅读。 这里可能有文艺片。 这里可能有恐怖片。 我不知道是无聊到你睡觉还是吓得睡不着更好 今晚是介绍日本女导演西川美和的近作，让他继续反省的电影 《永远的借口》海报导演西川美和的另一个身份是小说家 年小说《永远的借口》获得直木奖提名，获得日本书店大奖第4名，之后电影拍摄竣工 西川美和(左)和是枝裕和作为是枝裕和的“嫡流弟子”，西川美和和是枝同为早稻田文学系出身 毕业后，在出版社和电影制作企业就业游荡的西川面试了电视节目制作企业。 面试者是枝裕和 当时他是电视节目制作人，打算转向电影制作 于是23岁的西川美和成为新人导演是枝裕和团队的一员，作为员工出现在枝的第二部电影《下一站，天堂》的现场 以导演为志向的西川鼓励说“尽快写剧本”“给我出自己的拍摄计划和大纲” 副导演时代的西川美和受到是枝的催促，28岁时，凭借自制的处女作《蛇草莓》平安出道 西川不仅亲自执笔电影剧本，还在拍完电影后，把剧本写成了小说 以电影拍摄为契机，西川收集了越来越多的素材，发现了越来越多的立场 她用以文字为内容的方法表现这些发现，与图像拷贝相辅相成 西川结束了第2部电影《摇晃》，发表了小说《摇晃》(提名三岛由纪夫奖)，《亲爱的医生》第3部之后发表了《昨天的上帝》(提名直木奖)、《卖梦的两个人》。 这次“永远的借口”的创作顺序相反，先写小说，然后影像化 幸夫幸夫夫妇子电影的主人公衣笠幸夫(本木雅弘饰)是作家，理发师的妻子(深津绘里 ； 装饰)辞去工作开始写作 他经历了漫长的无名岁月，其间妻子支持了家庭 幸夫成为畅销书作家后在电视上露面，对妻子的感谢之情和扭曲的自负心交错，夫妇之间产生了厌恶感 之后幸夫和年轻女性出轨，这时妻子和朋友出去，在公共汽车事故中去世，幸夫成为了“被留下来的一方”。 他看起来很冷静地解决葬礼，在镜头下扮演着悲愤的丈夫的角色，但无法整理自己的感情，生活节奏被打乱，文章也成了瓶颈 幸夫照顾妻子朋友的两个孩子 另一方面，妻子的朋友去世后，离开了年幼儿子的女儿和开长途卡车的丈夫 幸夫担负着这两个没有血缘关系的孩子，通过完全背离原来的日常轨迹的日子，重建生活的意义 西川美和说主人公幸夫有自己的投影 这不是典型的故事主角，是非常容易被讨厌的角色。 伪装是衣笠幸夫生活的常态 这种伪装是自私的，也是为了自我保护，他冻结感情，不要被汹涌的感情冲动而暴露真实的自我 他妻子死后，一滴眼泪也没有，但可以在照相机下自由自在地表演悲伤的表情，根据节目的需要做亲切的演讲。 妻子为幸夫剪了电影的开头，妻子为他理发，幸夫不想让别人知道他的真名，所以责备妻子接陌生电话时的应对太随意了——《作家津村启》是他修饰好的面具，这个名字和他落魄的过去有联系 用笔名表示人，保证一切以自己可控的姿态出现。 受不安感和自私心理的驱使，在正常行为的表象下，幸夫拒绝了别人 他的冷漠和利己主义尽管隐蔽良好，却在自己的生活中制造了无法填补的黑洞 妻子手机上留下的邮件证明幸夫知道有外遇，准备分手，幸夫的反应突然很生气。 她的告别宣言和她的死，使他的生活失控，他不能接受 出轨和事故、自我和他者、中年和孩子、“永远的借口”承担着多个主题 在故事的开头，妻子意外死亡，之后将丈夫展开为第一视角 作为剩下的一方，生活还在继续，被无常的命运捉弄的同时重新审视生命的轻重，被认为是“311”灾害主题的回声变奏曲 自己和世界的联系脆弱地飘荡着，妻子的死切断了唯一真实的联系 恐慌和忙碌的过去后，中年人浮现出没有孩子的失落感 我平时的生活为自由而不快乐，宁可为自由而虚无 幸夫介入妻子最好的朋友一家的生活后，电影似乎瞬间变得温情俗套了 中年男性通过照顾孩子抛弃自己的幼稚，获得成长的故事很多 “永远的借口”的特别之处是幸夫总是左右摇摆，同时总是有动机 导演将这种自我剖析仔细地夹在情节中，以敏锐冷静的客观视角刻画了主人公的微妙心情 他讨厌孩子做很多麻烦的事，没有道理。 他鄙视卡车司机父亲，他们的生活品味显然不是同一水平。 他不能衷心同情这个家庭，他们的日子太随意，没有追求，容易满足，没有出息的典型 但是作为作家，进入这个家庭，他正在体验生活。 作为“在事故中失去妻子的孤独男人”，再次找到借口，投入到扮演充满爱的邻居叔叔的角色中。 但是，如果把养成习性的自己和这个家族对照的话，他就会羡慕这个沦落的一家 他们互相依赖，互相寄托生活的意义，得到了努力生活下去的生命能量 只为自己而活意味着虚无、孤独、没有目标 卡车司机甚至得到了再婚对象，作家的苦心和孩子们的联系很快就被切断了，再次陷入了无依无靠的状态 作家心碎的时候，最后一转，以妻子去世后的经验为作品出版，一夜之间翻身，回到了畅销书作家的地位 在新书发布会上，他又泰然接受了两个孩子的幼稚致谢，看起来不需要观察者的怜悯 有兴趣的是，在香港亚洲电影节上，这部电影被翻译为“不道德的丈夫”，对应西川美和的前作电影《卖梦的两个人》(港译《不道德的夫妇》)。 从道德伦理剧的角度看这部电影，显然完全偏离了 其核心是反省、作家的作用，是导演西川美和的自我解剖，电影观众也在2小时内从冷静的旁观者进入了自我审视的过程 关于以怎样的态度面对亲人，来自“永远的借口”的回答，就像16mm粗粒薄膜的质感一样，还很温暖:人根据需要得到生活的意义，付出爱，得到爱的回报。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )
