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许镜清(国家一级作曲家)通过外国采访整理了20世纪80年代中央电视台播放的电视剧《西游记》，承载了很多人的美好记忆，剧中的歌曲也迷恋着很多观众。 很多人习惯性地称这部电视剧为86版，实际上中央电视台在1982年拍摄并播放了试集《妖乌鸡国除外》，所以应该更准确地说是82版。 这里我想说的是为82版《西游记》作曲的往事。 许镜清一路“pk”:导演杨洁指定无名小卒作曲，我从小就很着迷《西游记》 小时候看书，读完一节就告诉孩子们 我也看了很多《西游记》的戏曲作品，可以说《西游记》扎根在我的脑海里。 但能为《西游记》作曲完全是偶然的 年轻时的许镜清在1983年3月接到熟人乐务的电话，约好见面，要求他写歌。 从1965年我毕业分配到农业电影制片厂开始，农业电影几十年后，我的第一份工作是为农业科学教育纪录片写音乐，除了民乐合奏《大寨红花地开》，我想几乎没有收到外国的作曲任务。 有人怎么给我写歌？ 没想到这给了我机会。 那是我第一部有名的作品，全国所有的民乐队几乎都演奏过，影响力很广。 写这首歌的时候，我用的乐队是电影管弦乐队，所以对方认识我，我觉得我的曲子还不错。 给我打电话的乐务是电影管弦乐队的。 第二天，我到了约定的地方，房间里除了那个乐务，还有北京科学教育电影制片厂的作曲和三个陌生人。 那个人后来说，自我介绍叫王文华，是央视的音乐，央视拍了50集电视剧《西游记》，想委托我们作曲。 我听着，我认为这是不可能的事件。 第一，那时我有些不出名，水平怎么他不知道，甚至不知道我写了什么。 第二，据他说，作曲方法是和我科影这首曲子一集一集地交替写。 我觉得不好。 我跟他说一集。 这个音乐怎么听？ 两个人作曲的感觉不同，怎么一起得到？ 那天王文华也没有最后决定，只是说我们需要写的时候打电话 如果你觉得不可靠，就什么都不做 直到五月，王文华给我打了电话，让我和科影去电视台作曲 然后，他拿出歌词说。 “你们俩拿这句话，各自写歌，写得好的人用谁的？ 这首歌叫《生无名本无姓》，是王晓岭和付林写的，后来预定作为第三集《大圣骚天宫》的插曲( 1988年阎肃作词，我作曲的《大圣歌》)。 我从电视台回来，很快就写完了 但是，我不会唱歌。 自己听不懂，但是别人会跑的人该怎么办？ 我请张玲唱了歌。 当时她在学吉他。 我二话没说就同意了。 我抱着吉他录了歌的样本。 事实表明，还是要配合音乐才能表达感情，提交原稿时王文华非常满意。 科影的作曲也去了，他还没写完，只唱了几句就效果不好 于是，王文华委婉地告诉对方回去等通知，决定让他写第一集的音乐。 这个音乐不长。 只有一分钟以上。 描绘了猴子们在水帘洞愉快地庆祝胜利的样子。 但是，真正被导演杨洁认可，让我为《西游记》作曲的就是这首音乐。 我写得很简单。 使用小提琴、电吉他、电吉他、合成器、木琴等乐器，混合民乐、电声、管乐三个要素，极力表现了猴子们蹦蹦跳跳、笑嘻嘻的感觉。 杨洁听得目瞪口呆，“这音乐是谁写的？ ”。 王文华困惑地说:“这个身体不有名，也没有代表性的作品。 “我不出名。 让他写《西游记》的音乐，决定了这个身体！ ”杨洁说。 就这样决定了我 这首音乐被杨洁命名为“快乐的花果山”。 我面前剧组找了七位有名的作曲家，每人写了一集，但发现被“枪毙” 杨洁对我说。 “有人写民乐，二胡拉，我一听这个就记忆犹新。 有些人写了交响乐。 听起来和《西游记》没有缘分 (一波三折:摇滚的主题曲，我被指定为《西游记》的作曲，毕竟我是《无名士兵》。 对电视剧来说，主题曲很重要，所以音乐王文华对我说。 主题曲还请着名作曲家王立平写。 我也能很好地理解他的决策。 王立平是当时国内最有名的作曲家之一，《海啊故乡》《太阳岛上》……到处播放他的歌。 从当时的情况来看，他写的确实更合适。 我和王立平的私交很好 有一天，他给我打了电话，把写的主题曲歌词《百曲千折显精诚》读了一遍 他埋头于87版电视剧《红楼梦》的音乐，没有把多馀的精力分配给《西游记》 他对我说。 “否则，拿着纸记住它。 请作曲。 ”我坦率地说。 “立平，这件事不妥当吧。 大家都知道你是作曲家啊。 如果我为你写的歌词被作曲的话，字幕上会被打上“王立平作词，许镜清作曲”，观众可以弄错字幕啊。 “他觉得有道理，决策还是自己作曲。 接下来，王文华给了我一句歌词“敢问路在哪里” 这首歌词是阎肃写的，我看着它很喜欢 孙悟空认为《西游记》中仁不让的主角，师徒四人分别代表着不同的性格、不同的人生道路，书中说九九八一难也是人的一生，绝非孙悟空的故事 这首歌词除了最初的“你担着，我牵着马”有“西游记”的感觉之外，剩下的是“人生之路怎么走”的问题，等于把这首歌的意境提高到了新的水平。 其中印象最深的歌词是“番春秋冬夏，酸甜苦辣”，这句话把人的一生写到了极限，每个人的人生都是如此。 看一眼这首歌词的瞬间，我产生了很多联想。 我小时候，想妈妈，想人生的痛苦……它突然打在我心里。 作曲不一定从歌词的第一句开始，可能从最喜欢、最想写的句子开始 我从中间的两句开始，这首歌的高潮，核心开始写 那天，我在北京西直门的332路公共汽车总站坐车，路上有摊子，有扛的小贩，吆喝声四起，有人热闹地赶路。 看到这个场景，我感慨万千，飘飘然想:人一生都是为了什么而活的？ 为什么受那么多苦，最后的结果是什么？ 谁也回答不了，回答不了 这么想，我脑子里突然出现了这两个歌词，然后出现了旋律，感动了自己。 创作都知道，一旦感觉到，就抓住这个东西，不然可能就没了。 于是我马上下车，一摸口袋就发现没有纸笔，拿出了烟盒。 我把它铺在电线杆上，再向小学生借铅笔头，写这两句，按照这个想法尽量往下写。 我差不多写了。 把铅笔头还给孩子们，“叔叔，你在干什么？ ”。 “叔叔在做大事。 将来会知道的吧。 烟盒上写的“问路在哪里”的旋律我回到办公室，从第一首“你扛，我牵马”开始写，终于顺利完成了这首歌的创作。 这两首曲子我几乎和王立平写完了 1984年，在中央电视台试播《计收猪八戒》《三打白骨精》时，《百曲千折显精诚》创作了片头曲(当时片头曲被认为是主题曲)，《路在哪里》创作了片尾曲。 然后王文华说:“因为我敢问路在哪里。” 除了奋斗，我还有痛苦的心情。 如果师徒几个人在与妖魔战斗的时候胜利了，就不会播放“路在哪里”。 见不到坎了，就播放这首歌。 “我只能服从安排 试播期的《问路在哪里》是张暴默唱的版本，这首歌是我最初用男声写的，王立平说“先动手变强”，他先请有名的男高音歌手吴雁泽唱了《百曲千折显精诚》。 不能总是片尾是男声吧？ 于是我找了女性的声音唱“路在哪里”。 当时专业乐团没有专门设置通俗歌手，所以歌手都是自愿唱的通俗歌，我给电影乐团弹琵琶的女孩录了一版，还配合她的声音为她伴奏(然后，这个伴奏在电视剧里)。 录音后，杨洁不太满意，但还是想由美声和民族唱法的歌手唱歌 我这就找到张暴默了。 她的声音介于以前传下来的和通俗的中间，录音效果更好。 不久，“问问路在哪里”开始唱歌 我坐公共汽车的时候，听到孩子唱“你扛着，我牵着马”，以为有人真的喜欢我的歌，有人继续唱，心里很高兴。 到了1986年，中央电视台拍了很多年《西游记》，剧组必须向观众解释。 如果观众说你们拍得好就继续拍，如果大家觉得不好，就不再拍下一部电视剧了。 于是剧团整理了已经拍摄的前11集，预定在1986年春节期间集中播放。 杨洁觉得《百曲千折显精诚》的气势太大，就像大歌剧咏叹调，相反，不太像《西游记》的风格，决定把片头曲变成纯音乐，把《路在哪里》变成男性的声音来唱。 在北京，唱歌的男歌手不少。 听说要唱电视剧的主题曲，很多人都想来。 但是我还是倾向于让流行歌手唱这首歌。 同时，我心中的第一个候选人是刘欢。 1985年夏天，一个朋友带着刚大学毕业的刘欢去我办公室，说:“许先生，把歌手带来，听我说。 “我让刘欢唱歌，他坐在我办公室的钢琴前，自己唱了一首用青海花改编的流行歌曲 我的钢琴很久没调了，一定起不到最好的效果，但还是要知道他的弹唱还在打动我的心。 我听了很兴奋，对他说:“刘欢，你太棒了！ 你将来会在流行歌曲界的这个天空开一个大洞！ 我一有机会就一定用你 后来，我也确实向杨洁推荐了他，想问他“路在哪里”，可惜杨洁还不想用流行歌手，所以我不得不放弃 我觉得不要找大家听到的声音，找过一次崔健 其实他的声音很有力，但他误以为“敢问路在哪里”是抒情的歌，试音时连续唱了两首抒情的歌。 我听不懂效果，没有让他继续下去。 其次我找李双江，他也答应了 1985年春天，我随着他的声音决定了曲子 李双江声音一直很高很开朗，但偏偏那时他声音发炎，声音有点沙哑。 六月给他打电话，来我家唱歌看看 我听到他的歌真的很棒，“双江，我们能录下来 但是他说:“不行。 我现在刚回到80%。 回到90%后录制。 “他让我等电话，但我等到年底也没有动静，不知道原因，只好放弃。 让蒋大唱这首歌是偶然的机会。 有一天，我们在工作室外面等录音。 走进我们面前的是蒋大。 当时已经很紧张了，我希望能尽快找到歌手唱主题曲。 突然觉得蒋大唱得也很好，对杨洁说。 “这首歌给他唱吧。 ”杨洁同意了 我走进小屋把唱片递给蒋大，说:“大，这里有歌。 请唱。 ”他看着，“哎呀，这首歌我女儿会唱，我还不会 ”开了个玩笑。 “那你回去和你女儿学习吧。 “然后他拿走了 这首歌第一次录音时，我不在现场。 王文华在现场监狱。 录音后，请打电话给我听 我一听就觉得不行。 两个声音明显不正确，必须重新录音。 最后在我的要求下，我还是去了现场监狱，重新录制了蒋大版的《敢问路在哪里》。 后来这首歌受到了观众的好评 新立:《云宫迅速音》的电声后来开场曲的《云宫迅速音》本来就没有名字，年轻的时候我们只叫它“序曲”或“前奏曲”。 “云宫迅速音”这个词是网友们开始的，很有学问，我觉得正好有好处。 这音乐真的在空中，感觉就像师徒四个人走一样。 这首曲子的诞生也有几种传说中的颜色 许镜清和《西游记》的杨洁导演在写前问杨洁。 “怎么写，需要什么样的复印件？ ”。 她回答说:“自己想，没有框架。” 是在《西游记》的开幕式上播放的音乐，长度在2分20秒到2分40秒之间。 你写，我们又根据你的音乐剪头。 》最终曲是2分40秒 她说没有边框，没有要求，但实际上有 她要求音乐好听，好听，能震撼人，能吸引观众 这是最难的 谁能保证我写的音乐一出来，观众就那么喜欢，而且是不可替代的？ 没有人敢保证 更糟糕的是，我已经写了两个比较成功的音乐，如果下面哪个音乐不行，也有可能被全面否定 所以我的压力很大 作曲之前，我根据自己对《西游记》的理解，先写了几个关键词。 “上，坚持住，魔法，空灵” “但是《西游记》的文案太丰富了，想用一首曲子来概括，不简单 光写第一版是不行的，光写第一版就撕第一版，怎么写，用什么方法写都是错的。 强大而使用铜管的话，我感觉就像战争片。 是抒情因素，自然出来也不对。 如果用魔法的话，什么因素是魔法？ 我真的很无知，连音符都不会写，不想要茶怪饭，好几天没睡好 妻子说:“写那么难的东西比我们生孩子难吗？ ”听起来很不可思议。 我说:“真的比生孩子难！ 不管孩子有多难，至少在肚子里。 我之所以难写是因为我不饿。 “我住在办公室，在办公室吃，锁门，整天不离开房间 我通常晚上写东西，中午睡觉，一天中午起床后，我的头昏昏沉沉地坐着，睡了一半醒来的时候，突然走在窗前看着我们公司的工人，他们边走边敲铝饭盒，发出咯咯的声音，嘴里干什么 “登等登登等登等灯(后来网友画这个旋律时的戏作)！ ’我匆匆爬起来记录了灵感 歌要让大家记住，要让大家唱歌，必须不断重复，写得特别好 于是我让这首旋律串通全曲，间歇期很强，有节奏地从头到尾重复，加上不断变化的和声，创造出奇怪的音乐感觉，后面的铜管出来，加上更强的节奏。 我很兴奋，一下子就写完了坚定有力的部分，但今后一段时间我都没头绪了。 我干脆睡了，怎么也睡不着。 脑子里全是音符，模糊地突然从天上传来声音，是空灵，正好是我需要的感觉。 赶紧往下走，把这个写了下来。 这就是后来大家听到的女性声音。 由此，具备了表现坚定取经信念的强有力的刚性线和表现模糊仙境抒情的柔线。 为了进一步提高表现力，我选择了打击乐器 因为打击乐器的重音不同，所以我用太鼓、小鼓、排鼓、拉丁鼓等各种鼓一起演奏。 这样复杂复杂的效果非常棒。 遗憾的是，当时技术不成熟，记录得不到最好的效果，容易变成杂烩 所以毕竟我留下一个小型鼓留下2/4拍和一个排鼓打了3/4拍。 许镜清和六小龄童在《西游记》的续集拍摄现场创造性地将电声应用于这种音乐，在我面前没有人采用电影剧作曲。 当时电声是游戏用的，是歌厅用的，是舞台上唱流行歌曲用的，不适合正规的乐队，所以很多作曲家不想用电声。 任何声音，只要符合我的想法和我想要的音乐感觉，我都会用的。 之后，我问道:“至今为止感觉到了几个做现代电声音乐的人，80年代是怎么得到那样的灵感的？” 有人说“中国电声音乐的创始人”，我说成千万不要这么叫。 70年代后期开始在中国引进电声，仅北京就弹了好几把吉他，还有电吉他、合成器。 只是当时没有专业的电声乐队，大家几乎都是自学的，比如用开幕曲伴奏的电吉他手刘林，当时是专业民乐乐队弹奏的大阮年轻人。 我是从大学出来的，没在学校学过电声。 第一次听到的电声音乐是来自邓丽君的歌唱音乐，我觉得很好。 想想这把电吉他，电子鼓配体，能应用到更广泛的音乐创作中吗？ 我认为制作这个音乐的时候，电声非常适合表现孙悟空乘云飞行的感觉。 那个是自然使用的 创作中的许镜清曲录音后，我的新立异和别出心裁得到剧组的一致同意和好评 当然，无论出现哪个新的，提出反对意见的人都是不可避免的 1986年春节一过，央视领导人就问:“《西游记》使用了多少电声？ 这些都是西方的，不适合我们的四大名着。 请你们赶紧交换这部作品。 (当时我正好去九华山拍摄现场找杨洁，王文华直接告诉我她。 我一下飞机就告诉杨洁这件事，说我最后来剧组是以后不来了 杨洁篪听到大发雷霆，说:“把笔拿来！ 」敲了敲桌子。 她口述信，措辞很严厉，记得尾巴上有那样的话。 “如果艺术上让我负责，就不要让领导管理。 如果艺术上不让我负责，我拍电影交给所有的台，台里喜欢怎么解决，谁喜欢作曲谁作曲，我不在乎。 后来，那位领导见到杨洁说:“哎呀，杨洁，你怎么这么厉害？ “这件事已经结束了 但是如果没有杨洁顶，《西游记》的作曲很可能变成了别人 当时有几家报纸谴责我的音乐，用西方资产阶级的电声音乐认为“庸俗”。 杨洁看了很不高兴，在其中一份报纸上写道:“我们可以写复印件吗？ ”。 对方说好，我们欢迎争论 于是她让我写了好几次，反驳了他们的意见 这个经验对我的艺术水平有很大的提高，其中最明显的一些变化在于创作思想 我明白了在音乐的创作中，无论怎么写，第一重要的事情都要大胆创新。 “创作”、“创”字是最重要的 音乐没有新的亮点，就不能说是成功的音乐 当然，创新需要合适，适合使用的才能。 否则，我就不叫创新来了。 (未完待续)原刊是《纵横》年9期中国文史出版社的《纵横》杂志的出品篇/于洋感谢关注我们公司官微:中国文史出版社( wspress1980)
