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《米花的味道》的海报，想离开孩子，想考虑偏僻的山村，想考虑都市工人，想为贫困和盲目的信仰考虑错误的生命，我们眼前有一张含泪的脸，一帧一帧粗糙，色调暗淡，特写，人的痛苦。 这一切距离真相有多远，我们在荧幕后面为这远方伤心，或者为自己享受一切现代化的便利而高兴时，那个遥远的村庄可能明显消失的灯照亮了佛祖的脸 傣族村寨蓝绿色的屋顶下映着月光。 房间里的油锅正在炸毁芬芳的米花。 《米花的味道》的剧照在拍摄《米花的味道》之前，导演鹏飞在外景地云南沧源的村寨里待了一年 他刚走的时候，全村村寨都在为即将到来的泼水节练习跳舞，准备食物。 我信奉当地的小乘佛教。 所有的寨子都有寺庙。 洒水的时候，先用水给佛擦干身体，然后用这水洒在人身上祈祷。 鹏飞在这里最初看到的是比以前设想的凋落和落后的状况更充满信仰和习俗的村庄。 要建立一个偏远的村庄，在这里也要面对壮年在镇上工作、保护孩子的问题，这些问题应该是眼前美丽的村庄和感兴趣的人们脚下的黑暗河流，可以感到压力和不快，但阻挡了村庄所有欢乐的黑幕 鹏飞:我不想用悲惨和悲伤的方式表达，我想用一种让它开朗、幽默和淘气的新方法。 在第一届平遥国际电影节上，“米花味”获得了观众投票的“最受欢迎的电影”，导演鹏飞展示了奖杯 “米花的味道”讲述了在都市活动的母亲回到村子后和女儿交往，也渗透到整个村子的现状 少数民族的风情和特别受尊敬的宗教创造了陌生感，一切都更神秘新颖，鹏飞也在生活中加入了非常开玩笑的状况。 在体会到那个社会问题的暗河之前，“米花的味道”首先是个美丽的故事 鹏飞和艺术总监马克·穆勒在平遥国际电影节上出席了互动活动。 “米花的味道”走过很多电影节，进入威尼斯电影节、香港国际电影节，还在平遥电影节、大理国际电影节等地展出。 现在鹏飞在说发表的事情。 我希望明年2月能上映这部电影。 鹏飞的第二部长电影，蔡明亮的御用摄影师廖本榕由该电影的摄影师、北野武作品的音乐家铃木庆一担任该电影的音乐，该电影剪辑陈博文6次提名金马奖。 是《一一》、《郝岭街少年杀人事件》等电影的编辑。 “米花的味道”的点睛之笔是最后的母女在溶洞跳舞 影评人木卫二说:“面对最后的上古洞穴和壁画的影子，影迷总是热衷于图索贤。 我在想导演偷了谁，但我没想到这是中国电影的疆域，不是挖新的，地下的光明之路。 “米花之味”剧组在溶洞内拍母女进入了具有2亿年历史的溶洞。 溶洞有佛状的石钟乳，当地人称之为“石佛”。 祈祷消灾大家一起去跳“石佛”舞，当天有溶洞的观光地被关闭了 大家都卡在外面，母女俩从铁门的缝隙潜入，进入了溶洞 鹏飞说的是“米花的味道”或95%是云南傣族的故事，进入溶洞后，他想讲体类和自然的故事——突然入侵的一对母女对一个2亿年的溶洞来说多么短，一个肉体的手碰岩石，一个生物碰上一个长期 “米花之味”剧照“米花之味”溶洞的情节是多义性的 首先溶洞是以前流传下来的现代，宗教信仰和现代化生活，乡村和城市的矛盾和交战时，参加的第三者的力量自然:非常古老而广阔的巨大力量，它将整个故事带到更深刻的气氛中 英泽饰演的女主一直叛逆宗教。 比如，她去了很多次寺庙都没脱鞋。 她也对寺庙长老的话漠不关心，闯入了女性无法进入的寺庙禁地。 但是，在溶洞她跳舞时，脸色非常严肃虔诚，这是对她发自内心自然力量的感叹。 她可以对所有人为创造的上帝和偶像产生疑问，但对于溶洞中这样的天空漫长、时间积累形成的崇高而震撼的壮丽，没有人会爬在其脚下 最近我们也和监督鹏飞进行了对话 【会话】澎湃情报:都说《米花的味道》故事里的人有原型，在当地实际看到怎么样？ 鹏飞:沧源风景很美，但确实有点问题 比如云南省大力开展旅游拉动经济，但有一点寨子就从不怎么保护自己的以前就传来了，完全看钱。 我去中美边境之前以为是条泥泞的路。 孩子没穿鞋，当地的物质其实不太差。 父母在外面打工，我把钱送回来。 许多孩子有手机。 本来父母给孩子有手机，孩子们到处蹭wi-fi，蹭寺庙。 长老不高兴就关闭wi-fi，然后他们让镇政府搓wi-fi也玩这个游戏，直到晚上12点才回家。 这个问题很严重。 我在电影中也把重点放在这个地方。 《米花之味》剧照澎湃信息:看你的表现都很客观耐心 杭病了，家人先求神，耽误了治疗 信仰对当地来说是支撑，信仰从以前开始就维持村子的秩序，构筑人的精神，人们也深受信仰之苦 你作为外国人，经历这些的时候，想改变什么吗？ 鹏飞:我在那里待了一年。 我首先以为是当地人，当地孩子起了佤族的名字，我和他们一样吃了当地的食物。 我一开始很好奇猎奇。 之后，急于处理所有家事，比如孩子志愿者错了。 我想帮助他，让自己成为哥哥，有时让山神告诉我。 如果我说我真的能帮助什么，越来越多的是心灵层面的信息表现。 “米花味”的工作我没有评价人的责任和资格。 比如，孩子病了，现实中也无法左右。 那里有很多孩子病了。 我为当地的社工和孩子向大医院筹钱治疗。 路程很远，那时飞机不通，医疗费也很高。 祖母不太在意，让灵魂打吊瓶，但很多孩子都是严重的病。 后来，孩子迫不及待地凑钱去了大医院，就去世了。 日本音乐家铃木庆一兴奋地说:“和铃木庆一的合作怎么样了？” 鹏飞:我最喜欢北野武的电影。 铃木庆一是北野武的御用音乐家。 我在沧源写剧本的时候，经常开车走在山上，听铃木庆一的音乐。 他在打击乐器中使用乡村的微小声音。 例如，鞋在泥中行走的啪啪声、锄头声、即使有电子感也有现代感的声音。 我写信希望给他“米花的味道”的音乐，但他看剧本爽快地答应了。 之后来到云南，他不得不体验空气的湿度、温度和颜色。 我给他看电影的段落，让他放手，他写了十三四首歌，最后放了九首。 他选择电影中的入口，我选择在哪里停。 信息:在上一次采访中，我说过很多次看过《谁也不知道》、《菊次郎的夏天》、《奇迹》、《东京故事》等电影，你对日本电影的看法怎么样？ 投影在你的创作上吗？ 鹏飞:我最喜欢日本电影。 黑泽明，小津安二郎，北野武，是枝裕和，我都喜欢。 我不能说为什么喜欢，但可能是默认的。 他们有一个共同点。 画面简洁，不要煽动。 鹏飞在微博上对其影响最深的四位导演说 我在台北电影节访问过枝裕和。 他的“谁也不知道”很擅长拍孩子。 我给了他一点指导。 他不要给孩子看剧本。 否则，他们会根据看电视的经验给你表演。 二是找到孩子的国王。 孩子演戏的时候闹别扭，生气，大人不能跟他们讲道理的时候，孩子的国王可以处理。 另外，拍摄的前三次，孩子没有耐心，三次拍摄不顺利等需要注意。 《米花之味》的剧照澎湃情报:在沧源写剧本时有什么考虑？ 鹏飞:我以为有三个地方。 首先，我想用轻松愉快的方式表达。 二是我城市的镜头不会出现。 但是为了让你感觉到城市在周边被压迫在这里，第三个是以舞蹈结束。 我那一年多一直在跳舞。 这是非常原始，非常虔诚的表现。 信息:你怎么看当地的宗教信仰？ 鹏飞:有一个有趣的故事。 拍《寄身山神》这出戏时，我总是很焦虑，不知道该怎么表达。 其实我不相信宗教，但不能拍山神戏的时候，我请求山神，我很无礼。 寄居山神的戏剧，我也没有灵感。 我希望你。 然后拍摄的时候，我决定了机器的位置，给山神抽烟的老太太。 她不习惯我的烟。 她一吸就咳嗽，喉咙红了，意味着她不能向副导演挥手，拍。 但是，她的这种状态是我们需要的，所以她继续演，台词也不忘，状态也很好。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )
