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随着年东京奥运会和残奥会的临近，东京奥委会正式发布了运动会项目采用的73个新动态图标。 1964年首次引入静态图标后，东京再次成为引入动态图标的奥运会城市。 这个图标显示了日本的设计在世界上是顶级的。 平面设计师是日本设计师广村正彰( masaaki hiromura )，推动它们的是井口皓太( kota iguchi )。
业界相关人士评价说，这次的设计“巧妙传达所有运动的优势和运动精神，艺术地强调运动员的活力”。 体现了日本设计艺术的独特美学，完美地融合了抽象主义和现实主义，展示了广村正彰和井口皓太两位著名日本设计师的个人风格。
东京奥运会和残奥会的动态图标发布了。
的设计以1964年为原点
1964年，以设计评论家胜胜( katsumi masaru )为中心，11位平面设计师制作的东京1964奥运会运动图标是世界上任何语言的人都能理解的图标，是奥运会史上第一个和竞技图标
当时奥运会是第一次在亚洲国家举行，信息表达的隔阂是不可避免的，拉丁语系的国家在各比赛中都出现了很多拼写。 为了处理这个问题，1964年的东京奥运会开发了人人都能理解的视觉语言系统。 在随后的奥运会中，比赛符号与奥运会五环、燃烧火炬等一起被纳入了奥运会的符号设计。
1964年东京奥运会首次引进了比赛图标
当时，胜见胜及其团队从奥地利人奥图努拉特( otto neurath )和吉雨德·阿恩茨( gerd arntz )的作品中得到了灵感。 纽特是有名的科学家和社会学家，从1920年底到1930年初，他与视觉团队共同开放了一种称为国际复制系统( isotype )的图像语言。
阿恩茨是“国际复印图像系统”的主要设计师之一，作为木雕艺术家和插画家，阿恩茨制作的简单几何图像对平面设计的迅速发展有着长期的影响。 日本设计师胜见胜将阿恩茨的图像原理应用于1964年的东京奥运会，提出简洁、一贯的设计框架，在表现现代、方便的日本的同时，以“简单、美丽、人人都能理解”为目标，将来的奥里
奥地利人奥图纽拉特和吉雨德阿恩茨开发设计的国际拷贝图像系统。
年的设计，继承了1964年的新闻传达，并采用了凝聚了活跃运动员美丽姿态的设计。 用这种方法，大会还可以附加部分装饰功能。
“上一代留下的设计(指1964年的竞技图标)是伟大的遗产”，广村正彰说:“设计是与时代同步进行的，因此融入了运动员的活力，是青春代表的肌肉，以极其简单的现代设计风格将这个新图标 设计了这个静态图标，广村正彰和他的团队最近两年消耗了。 年3月正式发表，之后，动态设计师井口皓太继承了动画制作的效果，花了更长的一年最终完成了。
50个奥运会的图标设计
现在发表的图标，首先以碎片的形式，从白色背景出现，完成运动动作后，以碎片化的形式消失，回到最初的空白框架，意义还没有尽。
组委会发行的短片中，对射箭运动员拉弓、篮球运动员打篮球、体操运动员跺脚等动画亮点进行了更深入的探讨。 每个图标都由最简单的图形元素组成。 肢体和圆形的头象征着运动员及其运动器材。 另外，加上特殊的动态效果，像球一样，给整个图标的动态过程带来了能量感。 组委会表示这些动态图标“可以在二维空间再现选手的三维运动，表现扭曲等越来越多的动态动作”。
东京奥运会空手道项目标志
这次设计的图标分为无框型和有框型两种，颜色也只有蓝色和白色两种色系，主要颜色的蓝色来自奥运会的标志，这也是日本代表色系。
东京奥运会竞技体操图标的演变
广村正彰:最理想的标识系统是没有标识
广村正彰出生于1954年，毕业于素有“东京五美大”之称的武藏野美术大学，其校友囊括了原研哉、奈良美智、桥本奈奈未等设计、艺术行业的代表性人物。 之后，广村也在代表日本的设计师田中一光( tanaka ikko )的实务室工作，1998年正式创立了hiromura design。 凭借许多优秀的设计，广村正彰获得了纽约艺术指导协会年度奖、新加坡设计奖、日本jcd商务空间设计奖等世界设计荣誉奖。
在设计中，广村正彰主张考虑新闻与人的关系。 “思考新闻是如何传达的比如何传达新闻更重要，对设计师来说最重要的不是表达，而是找到事物的本质。 我总是在想新闻和人的关系。 ”。
广村正彰为东京北千住餐厅做的字体设计
2004年，广村正彰为位于东京北千住的餐馆做的字体设计在中国树立了榜样。 在这个项目的设计中，各个相关食物的字体的一部分被食物的图形置换，“鳗鱼”字上有鳗鱼，“量”字上有天平，“煮”字下有火……即使是不懂日语的外国人，也是孩子，
字体设计在餐厅外墙上的运用。
广村正彰和他的商务室最有名的作品应该是“9小时胶囊酒店”的标志系统设计。 这项事业至今仍在持续，据广村正彰的网站显示，广村正彰的实务室到和年为止分别完成了“新大坂9小时胶囊酒店”和“水道桥9小时胶囊酒店”(东京)的设计。 比较起来，随着时间的推移，设计的细节略有变化，但其设计理念在时间中继续，升华。
九小时胶囊酒店标志系统设计
九小时胶囊酒店标志系统设计
以“1小时梳洗、7小时睡眠、1小时休息”为经营理念。 广村正彰在“九小时胶囊酒店”的引导系统中选择了极其简洁而抑制的视觉形态，正确地表现了符合住宿场所需要的情况。 他向前台咨询，索取房间钥匙，洗澡，进入胶囊室，分为四个步骤，用简单的图标在墙上表现。
在“新大阪”车站内，能看到“新大阪9小时胶囊酒店”的店主。 年度设计
东京“水道桥9小时胶囊酒店”的梳妆台，年的设计
此外，广村正彰还负责日本科学未来馆、横须贺美术馆、铁路博物馆、墨田水族馆、东京站美术馆、名古屋城本丸御殿等美术馆和展览会的艺术指导和视觉设计。
横须贺美术馆外的广场
其中位于镰仓的横须贺美术馆能看到海天景色，广村正彰的设计也是出于环保考虑而诞生的。 他设计的美术馆门口的“海广场”的标牌就像“海镜”，反映了浅渐变的蓝色大海的天空风景，被抽象成浓淡两种蓝色美术馆。 进入馆内，连图书馆、楼梯、寄宿处、厕所都有鲜明的显示指南，在设计上也与过去的既定形式不同，广村使用以“人”为主题的识别，使用看书人、打电话人、上楼梯人、奶瓶墙面的象形复印件。
横须贺美术馆内的显示
横须贺美术馆内的显示
广村正彰为水族馆展览会“墨田水族馆×葛饰北斋”设计的海报也被认为是现代设计与自古流传的文化的相遇。 广村正彰拿出葛饰北斋画的鱼，与墨田水族馆的极简单的标志并列，利用湖青和桃红两种颜色的印染和应对，现代化的墨田水族馆和江户时代的画家葛饰北斋之间有什么样的关联，似乎也向观众提出了问题。
广村正彰为水族馆设计的“墨田水族馆×葛饰北斋”海报
保持简单直观、极高艺术魅力的广村正彰设计的优势。 他认为“最理想的标识系统不需要任何标识，希望直接到达对方的头上”。
广村正彰的其他设计
井口皓太:尝试将以前传下来的文化与现代艺术融合
负责这次奥运会图标动态效果的井口皓太于1984年出生于日本横滨，毕业于武藏野美术大学。 作品包括平面、影像、空间、网页等不同行业的设计，从以前开始就在尝试文化和现代艺术的融合。
井口皓太
在他的许多设计中，《无限之路与汉字》系列的gif动画煞费苦心地结合了平面的字形与立体空间，加上动画要素，可以窥见空间的纵深感与无限循环带来的哲学意义，与以前流传下来的文化与现代艺术的冲突 对于使用汉字的中国人来说，这个设计可以得到最直接的理解。
“无限延续的汉字”竹
比如，“竹”是从极其丰富的以前就传入中华文化的汉字，设计师直接沿用了“竹”的实体形象。 笔直延伸的竹节将汉字的纵向书写具体化，但在双重书写的情况下，以竹叶为基础，制作出整体比作竹子的“竹”字。 最后别忘了做红色的太阳记号，这个动作会让这个画面更有日本风格。
井口皓太作品《ci_clock plst》
在井口皓太的设计网站上，记录了他和一点商业企业品牌的合作，其中也多表示了他对运动中的一切的关心，也有被nike、h&设计的点。 m，pola做的事其实日常可见，但没有把这些设计和井口皓太联系起来。 年，他还参加了米兰世博会日本国家馆“未来餐厅”的设计，参观者手持筷子，用虚拟的交互装置点了菜和餐。 通过食物介绍日本文化。
井口皓太是为米兰世博会日本馆“未来餐厅”的字体设计的。
东京奥运会的动态图标井口说是他的团队花了一年多时间制作的。 井口说:“新的动态图标以美丽、更易懂的表现方法扩大所有运动的魅力。” 他说:“希望照亮所有的比赛，作为年东京奥运会的创举，继承为未来奥运会的财产，激励其他国家的视频设计师。”
东京奥运会田径比赛标志
现在，由于疫情的发生，东京奥运会产生了一些不明的因素，关于奥运会，安倍晋三主张:“为了成为对选手和观众来说安全放心的大会，将进行万全的准备。” 此时，这些白底自由型图标用于海报、票和许可证产品，蓝色圆形图标用于地图、竞技场标志、比赛指南和网站等越来越多的用途。
祝瘟疫多云早日晴朗，7月24日的东京奥运会、8月25日的残奥会如期开幕。
(注:正文部分参考微信公众号《陆俊毅-设计现场》，广村正彰和井口皓太的设计作品照片均来自其工作室网站)(正文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”app )。
